“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”最近，学习平台上频繁出现了清代高鼎的这首《村居》诗，此诗描写了诗人居住在乡村时因春天来临而喜悦，所见到的春天景象和放学后孩子们放风筝的情景。

阳春三月，万物复苏，自古至今，春天的妩媚，是浸染了唐诗宋词之风韵的。文人墨客都喜欢在这美好的时光中，赋诗吟哦几首，来表达自己惜春恋春的心情。

如北宋诗人苏轼的《减字木兰花•莺初解语》

莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。　　

休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。

这首词通过初春细雨滋润草根而转青色这一细微变化，把如画的春光美景生动地描绘出来。尤其是“草色遥看近却无”，观察得极为细致，描写得极为逼真。“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”（韩愈），美丽的春景激发着苏轼填词写句的雅兴，他点化运用韩诗的传神之词句，用进上片，正好道出了初春的可贵，而又不露痕迹。全词表达了珍惜春光、尽情享受生命中的美好时光的情感，热爱生活、享受人生的豪放情感。

最是一年春好时，道出了春光妩媚，万物蒸腾，草长莺飞的盛景。谁人不惜春、恋春呢？然，草长莺飞的三月，大西北的新疆却只是冰雪消融的景致，与江南的秀美无法相比，却一样生机勃勃，万象一新。

而苏轼另一首《惠崇春江晓景二首》却也道出了北方与江南不同的春景：

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。　　

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

北方的沙漠多风雪了，留恋于江南美好春光时光的大雁何时才能飞回北方呢？记得十年前的三月，我曾经填写过一词，诗词填得稚嫩，却一样表达了心中对春天的美好期盼。

《小重山•初春》（此首词填于2010年）

残雪消融料峭寒。雁归千里梦，又回还。笙歌一曲亦贪欢。梅弄影，冷月照无眠。　　

春过玉门关。绿洲添绵秀，更阑珊。风和日暖在云天。花正好，大漠胜江南。

三月的北方，依旧是春寒料峭的时候，时而会有春雪的降临，就更增添了人们对春的启盼与渴望。我知道没有绿，不算是春天。当三月的阳光暖暖地照在阳台上时，你会欣喜地发现，最早报春的不是那些顶破残冬的小草，而是一阵阵吹过你眼帘的风，还有躲在树枝上不停地唱着情歌的鸟儿。

昨夜春风下山来，吹动桃花片片开。风、吹醒了冰冻的大地、吹化了沉积的冬雪；风，带来了南方的温馨，捎回了故乡亲人的问候，风的行走，使得大自然的美在荒漠人的心中灿烂成一个美丽的风景。

此时，就让人想起苏轼的那首《一丛花•初春病起》：

今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。　　

朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。

此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”三句，既表现了初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。此处“微意”和“柳际花边”启人联想，含蕴深细，极见个性。初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。“小桃杏应已争先”写得生动活泼，意趣盎然。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。这首词在极普通、极寻常的生活感受，写出了作者的个性、襟怀和心绪，堪称随境兴怀的佳作。

每到春天的季节，很是喜欢天空中小鸟飞过的身影，和煦的风如灵巧的手，在大地上画出深深浅浅优美的弧线，撩拨着一草一木。此时此刻，你会在每一缕律动的风中感受如诗如画的春景。而古代文人墨客的咏春词也如一幅生动美丽的春景图就浮现在眼前。

《蝶恋花•春景》是苏轼创作的另一首咏春词。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。　　

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

此篇是当年苏轼被贬任密州太守时所作。这首伤春之作，即描写春景的清新婉丽，也表现了词人对春光流逝的感叹，以及自已不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。表达了作者的惜春之情及对美好事物的追求。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。

如果说诗人眼中的春天是浪漫的，但也是悲戚的，悲戚中带着一份隐忍，更是一份坚强。他在徐州仅两年，又调往湖州，南北辗转，这就更增加了他的天涯流落之感。面对繁春丽景，他的思绪是明朗的，所写的词句婉约而豪迈，读来回味无穷。

公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登“超然”台，远眺，满城春光，尽收眼底，触动乡思。于是，写下了一首豪迈的诗作《望江南•超然台作》，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀。和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

《望江南•超然台作》：

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。　　
　　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

这首词情由景发，情景交融。细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，以及游子炽烈的思乡之情。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

春光明媚，鸿雁北归故居，而词人自己却与雁行相反，离开徐州热土，南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡，而自叹不如归鸿。一首《江神子•恨别》采用了化虚为实的艺术手法借景抒情，以短暂的春景，落花，睹物伤怀，情思绵绵，进一步将作者与徐州人士邂逅相逢的喜悦，对骤然分别的痛惜，得而复失的哀怨，于沉痛之中交织着怅惘的情绪表达的酣畅淋漓。此词作于元丰二年（1079）三月，正是春光大好之际。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人，离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，久远地回响在读者的心头。一句“天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。”深寓词人的身世之感。同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。

尽管苏轼是一位士人和官员，但却是一个平民艺术家，常常深入民间，并过着平民般的生活。在历经了政治上的风风雨雨后，苏轼越来越认同这种真真切切、平平淡淡的平民生活。“竹杖芒鞋”就是苏东坡典型的平民形象，也是其平民人格的真实写照。公元1082年春，当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使的第三个春天。一日，词人与朋友春日出游突遇风雨，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。

《定风波•莫听穿林打叶声》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。　　

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

竹杖芒鞋行走在风雨中，本是一种艰辛的生活，而苏轼却走得那么潇洒、悠闲。对于这种生活，他进一步激励自己：“谁怕？”意思是说，我不怕这种艰辛和磨难。这是一句反问句，意在强调这种生活态度。一句“一蓑烟雨任平生”象征了作者人生的风雨、政治的风雨，充分表现出作者面对人生风雨从容、镇定、达观的情怀，也是苏轼一生生活的真实写照。无论怎样的境遇，他始终没有被打败，始终保持一颗鲜活灵动的心。诗句的超然脱俗之意味，描绘出了苏轼眼中恬静自在而又绚丽多姿的盎然春色，流露出了诗人对美好春色的留恋和对春色即将逝去的惋惜之情，表现了苏轼虽处逆境屡遭挫折而不畏惧、不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。

“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”这才是真实的苏轼，怀才不遇，一生巅沛流离，坦然地面对人生所有的境遇。读罢全词，人生的沉浮、情感的忧乐，我们的理念中自会有一番全新的感悟。

不知道是什么点燃了这个季节的遐思，让人们在一片美丽中去遐想岁月赋予人类这奇特的景致。春天来了，心中的绿，在不经意间绽放，于是，心就有了泊处。美丽的春天赋予世界以绚丽的色彩，赋予人类以智慧的思想，它给予人们的，永远是清新灿烂的美。阳春三月，微风轻轻吻过脸颊，丝丝缕缕的牵挂随着春的阳光，在天地间飘落，不知又会拂乱谁的心思？蓦然回首，再一次遥想远方，念及远古的春，所有的一切宛若一场春梦，如花似梦地开了，这一场梦，远在云天之上。

画堂春•春日（此首词为本人早年间旧作）

轻寒消尽敛香尘，桃榆暗送清芬。纸鸢飞袖舞游云，舒卷入画魂。　　

新柳随风逐燕，故园氤雨黄昏。颦眉心事寄何人，谁知梦里身。（本文于2019年3月20日发表于中财论坛）